在策展人方也眼中，与郦文龙相交，是一种从惊诧、惊喜到惊艳，“吃了三惊”的历程。他说，汉字的形、声、义特性，与世界上其他表音文字和楔形文字不同，更具丰富的立体性和抽象思维，最适合书写表现与创作演绎。书法是中国文化核心之核心，传递了中国文化的精膸和力量，而郦体艺术书法的创作追求，从建构、解构到重构，传承与创新并重，这也是当代艺术终极目标。其实，郦文龙当代书法的惊艳亮相并不意外，他对当代书写方式的研究与实践逾二十余载，如今，厚积薄发，甫一展出便令人惊艳，审美趣味傲然卓立，当代感非常强。

随后的“批评家说-分享会”由杭州市文艺评论家协会副主席潘嘉来担任学术主持，他说这次展览到场的嘉宾众多，都是知名的专家学者，展览以分享会的方式替换传统的开幕式，旨在给大家带来一场有批评、有论说、有营养的艺术秀。

中国艺术研究院教授、博士生导师任平作为主讲嘉宾在发言时说，书法的本质是利用线、形构造空间，利用黑白构成营造美感。艺术在当代是融合的、交叉的，郦文龙的当代书法，可以说是书法，也可以说不是书法，而他抓住了艺术的本质，就是把自己内心的情感酣畅淋漓的展现了出来，尤其是他秉承的那种艺术创新精神，知白守黑，线条块面的全新组合，令人印象深刻。

中国美术学院教授、美术报原副社长蒋跃作为主讲嘉宾在发言时说，郦文龙的当代书法有一种气度之美，他是基于中国文化、中国哲学背景下的汉字书写，其如钢筋水泥建筑之结构，酣畅淋漓之笔势，加上粗犷表象下的精微表达，这种大开大合的气韵和气势，无不散发出正大气象的中华文化意境；郦文龙的当代书法还有一种装饰之美，从疏密、浓淡、大小精炼到简洁的黑白之间，绚烂至极而归于平淡，张力华丽而震撼，这种黑白构成平面装饰的意趣，也是其当代书法的精妙体现。

中国美术学院教授孙晴义在看了作品很兴奋，他说，“兴奋来源于感动。郦文龙对中国文字颇有研究，他运用现代构成的方式，巧妙书写，将中国文字的魂展现了出来，让人耳目一新。”

中国美术学院教授朱维明祝贺郦文龙从书画藏家成功转型为当代书法家，并用“唯观神采 不见字形”来概括郦文龙的作品。

中国美术学院教授安滨说，郦文龙的版画收藏非常系统而宏富，他的当代书法也从其收藏中获得启发，笔墨粗犷，画面生动，平面的取舍安排精当，作品气势恢宏，令人震撼。

如何将文字的有机变化与书写工具、纸张、色彩等媒介相结合，实现其应具备的当代性，也是郦文龙不断实践的过程。中国美院美术中心主任司文阁说，他的作品中凸显出的当代感蕴藏了有序中的无序，强调了有序构成的绘画感，构图与文字内容相得益彰，给予观者强烈的视觉冲击，展现出较强的个人风格，这也与书写者个性极为相关，平铺直叙、有的放矢、直捣黄龙，这都是郦文龙的性格，他极为可贵的探索与可喜成果，真是应证了学习进步的方略，为当代的文字艺术视界和居住精神空间打开了一扇明亮之窗。

艺术评论家王文杰在发言中说，人们常说要以书入画，郦文龙则反其道而行，常以美术的视觉和构成方式以画入书。比如他书写的“鹤舞”是一幅在抽象的画底上的书作，黑色的字体与底色的红黄蓝色块形成鲜明的对照和呼应，饱和而丰盈，特具当代艺术的气息。他的书法具有强烈的金石味，我们从他所书“碑草”、“创纪元年”、“震响”、“灵岩”等作品中，读出一股侠气，也读出铿锵的力度。他运笔劲健，如刀斩斧凿，这些作品遵循着“笔法依于字法，字法依于章法”的原理。从章法布局上找到突破口，章法立，而后字法变，字法变，而后笔法由之，纵横资任，随心所欲。

浙江美术馆原典藏部主任尹舒拉说，郦文龙的
书法展举办正当其时，书法需要变革，书坛呼
唤创新力量。郦文龙的当代书法，来源于王蘧
常，来源于余任天，来源于他的收藏，尤其来
源于他收藏的版画。

杭州拍卖行总经理王源说，书法发展在当代，颇有过独木桥的感觉，对临写能力和个人修为要求越来越高，郦文龙以其装帧设计、版画收藏底色，加上深厚的书法学习创新能力，其当代书法呈现出了精彩的面貌。

中国美术学院教授王晓明说，第一次看到郦文龙先生的作品，感到非常有特色。他认为，传统的书法——现代书法——汉字艺术的转向，越来越多元，越来越具有国际化的趋势，越来越跟世界接轨。

浙江传媒学院教授陈凌广说，郦文龙先生的当代书法，画面动感十足，文字组合自由，而艺术贵在自由。

栖霞岭主金晓霞说，郦文龙是我很崇拜的一位艺术家。在她看来，这个展览叫艺术展可能更为妥切，郦文龙的当代书法不是简单意义上的书法，也不是纯粹意义上的绘画，而是当代艺术的真实表达。